Atelier de Russan. Hiver 2025.
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ACTUALITÉS
À partir du 20 août et jusqu’au 19 septembre 2025 présentation de Mysterium Fascinans
Exposition personnelle à la Galerie Chantiers Boite Noire à Montpellier.
Auteur : Lilian EUZEBY
Les paysages
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Le temps passe, des vagues et des monts
2015-2019. Triptyque. Acrylique et crayon noir sur toile. 100 cm x 100 cm chaque. Coll. part.
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Les temps passe, des vagues et des monts (à gauche) et La naissance d’Aphrodite (à droite)
Collections particulières. Rue Jacob. Paris.
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La naissance d’Aphrodite
2013. Acrylique sur toile. 200 cm x 200 cm. Coll. part.
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La fuite du temps
2025. Acrylique et crayon noir sur papier. 115 cm x 240 cm.
Les ondées, les brumes, les nuées et les souffles invisibles portent les choses et les entrainent vers de secrètes mutations. Et voilà que l’immuable devient un beau mensonge. Le temps du passé et celui de l’avenir se perdent dans cette drôle de machine qu’est le Présent. Insaisissable et invisible Présent, source de l’incessant cycle. Cet invisible qui coule comme de l’eau sombre entrainant tout avec lui et mélangeant les temps et les lieux, les jours et les nuits.
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Per una selva oscura
2025. Acrylique sur toile. 148 cm x 236 cm.
Une forêt flottant au milieu des cieux. Une forêt déroulant sa sauvage temporalité.
Une sombre pérégrination dans la matière avant la rencontre avec Virgile l’antique.
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Per une selva oscura
2025. Acrylique et crayon noir sur toile. 51 cm x 101 cm.
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Au delà de la neige
2025. Acrylique et crayon noir sur papier. 26 cm x 49 cm.
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De la pluie sur les sommets
2025. Acrylique sur papier. 45 cm x 160 cm.
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Dans l’atelier, une spectatrice observe Sous un flot antique.
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Sous un flot antique
2024. Acrylique, encre, crayon noir sur toile. 145 cm x 112 cm.
Les nuées mouvantes et incertaines d’un ciel ruthmé par des sillons bleus. Des strates d’eaux anciennes sans cesse renouvelées par le mouvement des profondeurs. La colline au centre de cette géographie temporelle semble spectatrice du cycle incessant de l’eau. Peindre un paysage, c’est peindre l’éternel retour de la matière.
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Du firmament triomphant
2025. Acrylique et encre sur papier. 60 cm x 46 cm.
La mécanique céleste, fascinante et mouvante. Tout d’abord, il y a ce qui est proche, accessible, raisonnable. Puis le lointain et son horizon inatteignable. Il y a le ciel, la nuit et son eau luminescente, éternels théâtres peuplés de nos désirs.
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La source des monts
2025. Acrylique, crayon noir et feuille d’or sur papier. 45,5 cm x 32 cm.
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Dans l’attente
2025. Acrylique et feuilles d’or sur papier. 39 cm x 66,5 cm.
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L’éternité par les astres
2025. Acrylique sur papier.
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Les astres du jour
2025. Acrylique sur papier. Diptyque. 14 cm x 17 cm et 10 cm de diamètre.
Le mécanisme de l’érosion comme une anthologie de traces. La première obscurité par delà le temps. Le mouvement des particules par delà le temps.
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In hac unda omnia cadunt
2025. Acrylique et encre sur toile. 138 cm x 222 cm.
Depuis ma petite enfance la crête des vagues illustre le présent insaisissable et sans cesse renouvelé.
Dans chaque vague tout disparait… L’écume comme les constellations.
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Mysterium Fascinans
2025. Acrylique, encre et crayon noir sur papier.
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Dans l’atelier, une spectatrice devant Les roches errantes
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Les roches errantes
2019-2022. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 150 cm x 255 cm.
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Spectateurs devant De la mécanique céleste à Montpellier
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De la mécanique céleste
2024. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 110 cm x 142 cm.
Le flux incessant, l’érosion de la matière, la circulation des fluides.
Les récifs, les montagnes, l’écume, les nuages.
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Une neige mélancolique
2022. Acrylique sur papier. 35 cm x 48 cm.
Un polyèdre flotte dans le ciel. Des lignes rassurantes le dessinent. Plus bas la neige fond. Elle fond joliment. Elle sera goutte.
Elle sera nuée. Elle sera fleuve. Elle fera mer.
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Under the star
2025. Acrylique et crayon noir sur toile. 102 cm x 48,5 cm.
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Le ciel dissous dans l’atelier.
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Le ciel dissous
2023. Peinture acrylique et glycérophtalique et encre blanche sur toile. 75 cm x 57 cm.
Comme un rideau sur une scène de théâtre.
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Dans l’atelier, Des vivants et des dieux, Le sens des choses, De la nuit ancienne. (Coll. part)
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Diane Kruger sous Les landes salées. Image tirée du film Vision de Yann Gozlan.
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Les landes salées
2022. Acrylique et crayon sur toile. 120 cm x 185 cm.
La peau salée, le blanc des yeux, les sansouires, le blanc des étoiles. L’absence du dieu Pan.
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From the island of Circé. L’étendue du poème.
Une des quatre toiles de From the island of Circé.
2024. Acrylique, stylo correcteur blanc, crayon noir sur toile. 97 cm x 133 cm.
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From the island of Circé. De brume et de mélancolie.
Une des quatre toiles de From the island of Circé.
2024. Acrylique, stylo correcteur blanc, crayon noir sur toile. 97 cm x 133 cm.
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Une issue stellaire
2025. Acrylique, crayon noir et feuille d’or sur papier. 45,5 cm x 32 cm.
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Les grottes étranges
2025. Diptyque. Acrylique sur papier. Chaque cadre 18 cm x 14 cm. Coll. part.
À l’origine de tout, ainsi du grand cycle, l’obscurité.
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Au silence simple dans l’atelier.
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Au silence simple
2022. Acrylique et crayon noir sur toile. 90 cm x 65 cm.
Aquatique et céleste… telle est cette paroi.
Le mouvement de l’eau silencieux et incessant dans tout son mystère.
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Sans fin la mer
2022-2024. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 110 cm x 145 cm.
Du retour de ses ondes, la mer découvre le ciel. Le paysage maritime en action. L’éternel retour du même.
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The presence of a wave
2025. Acrylique, crayon noir sur toile. 100 cm x 152 cm.
Lorsque l’écume recouvre la prochaine seconde.
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Jadis
2020-2022. Acrylique et crayon noir sur toile. 167 cm x 39 cm.
En haut, deux étoiles réunies par une ligne tracée. En bas, l’inscription «Jadis». Au milieu, un mouvement vertical de gouttelettes plus ou moins sombres.
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Le long de la paroi
2023. Acrylique, fusain, crayon noir et feuille d’or sur papier. 107 cm x 83 cm.
« … je suis tout ce qui est, tout ce qui fut, tout ce qui sera … »
La totalité d’une trajectoire faite d’arbitraires et d’aléatoires. Visible et invisible destin. Comme une eau où nous aurions demeurés.
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Une cascade
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 56 cm x 77 cm
Le mouvement de l’eau et sa circularité renforcent l’idée que «Tout se déforme même l’informe» Victor Hugo.
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L’ombre enfance
2021. Acrylique, crayon noir et feuille d’argent sur papier. 118 cm x 82 cm
Dans les gorges du Gardon, enfant, je m’amusais à cacher des pièces de monnaie, dans la poussière, au pied des arbres et mes camarades de jeux cherchaient le fabuleux trésor. Depuis, je crois, peu de choses ont changé…
L’eau continue de s’écouler tout au long des arbres.
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Aux écumes originelles
2021.Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 50 cm x 40 cm.
Du ciel, de cet Ouranos, est tombé la semence. Le temps (Kronos) a émasculé le ciel …
La rencontre du sperme céleste avec l’eau infini de la mer a donné naissance à Aphrodite.
La beauté et le désir, incarnés par la déesse, proviennent donc, tout simplement du ciel et de la mer mêlés. Les bonnes recettes ont toujours et encore besoin d’un zeste de sperme.
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L’île accrochée au mur de l’atelier en 2024.
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L’île
2020-2024. Acrylique, feuille d’argent et encre blanche sur papier. 60 cm x 45 cm.
Les cartes et «les géographies» sont nées d’une volonté d’offrir un territoire planifié à des lieux du jadis qui me hantent. Les premières cartographies datent des années 2005 …
Ici, dns la fraîche immensité on peut découvrir une île d’argent.
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Achille et Hector à Montpellier (Galerie Chantiers Boite Noire)
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Hector et Achille
Diptyque. 2020-2025. Acrylique , stylo correcteur blanc et feuille d’or sur papier. 40 cm x 30 cm.
De la destinée au delà des nuées obscures. De la mort parfois, de la gloire toujours.
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Tel est le temps
2018. Peinture acrylique et glycérophtalique et encre sur papier. 160 cm x 90 cm. Installation de dix cadres.
La première obscurité par delà le mouvement des particules.
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Les molécules d’Icare
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 146 cm x 152 cm
Des monts d’Ikaria jusqu’à la fin des mers,
On se souviendra de cette chute vertigineuse et de toutes ces plumes d’oiseaux.
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L’eau silencieuse de l’occident
2017. Acrylique et encre sur papier. 42 cm x 32 cm.
Les cartes sont nées de la volonté d’offrir un territoire à des lieux du jadis qui auraient disparu.
Dans l’immensité océanique, on peut découvrir une île sur laquelle il y a une source d’eau douce. Une source sacrée..
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De la nuit ancienne
2021. Acrylique, encre, crayon noir sur toile. 126 cm x 235 cm. Coll. part.
Un ciel domestiqué, des jours et des étoiles à leurs bonnes places.
Fraiche et profonde la mer ancienne me fascine.
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Ténébreuse allusion des cieux
2019. Acrylique , encre, crayon noir et feuille d’argent sur papier. 27 cm x 26 cm.
La reproduction exacte d’une plaque de poussière posée sur une vieille planche de bois.
Ce peu de poussière dessine le mouvement de nuages. Et inversement…
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Comme un œil ouvert
2021. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 60 cm x 50 cm.
D’un seul désordre, un jour, dans le fleuve, un œil s’est ouvert.
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Le pays de l’enfance
2020. Acrylique et encre sur papier. 78 cm x 97 cm.
La mécanique céleste, fascinante et mouvante. Tout d’abord, il y a ce qui est proche, raisonnable.
Puis, le lointain et son horizon inaccessible. Il y a le ciel, la nuit et son eau luminescente, éternel théâtre peuplé de nos désirs.
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Aqua e Ether
2021. Acrylique, encre et crayon noir sur papier tissé. 42,5 cm x 57 cm chaque.
Un diptyque pour évoquer les deux temps principaux de l’eau. Une eau qui tombe du ciel, c’est le passé.
Une eau qui monte au ciel, c’est le futur. Au milieu (entre les deux cadres) c’est le vide, on peut imaginer que ce qu’on ne voit pas. Ce qui n’existe pas, c’est le présent. Ce présent serait-ce l’instant du plaisir éphémère de la nage ? Ulysse en est convaincu.
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Eux
2022. Acrylique sur l’envers d’une toile cirée. 40 cm x 40 cm.
Eux, ce fut l’amour céleste distillé secrètement comme une pluie d’or.
Quand tombe cette pluie si fine et si volatile,
il est conseillé de se mettre nu et d’ouvrir sa bouche pour recevoir
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Une source astrale
2024. Acrilyque, encre et crayon noir sur toile. 56 cm x 24 cm.
La persistance du fleuve dévoilée par les blanchitudes étoilées de la source Pégase le créateur de sources. Des étoiles comme autant de pierres érodées se reflètent dans la glaise paléolithique.Le même monde.
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Dans l’obscure forêt (Les territoires de Dante)
2018. Encre, crayon noir et feuille d’or sur papier. 41 cm x 30 cm chaque.
Toutes les trinités sont réunis dans cet insolite voyage.
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L’or du temps
2024 Acrylique, encre , crayon noir et feuille d’or sur papier. 63,5 cm x 49 cm. Coll. part.
J’aime dessiner des chemins d’encre dans le ciel. Ici la nuit les dissimule. Parfois, une étoile précise un instant. Plus bas, une petite flaque d’or brille, là, au beau milieu d’autres chemins.
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Le grand ciel (Collection Pierre Gagnaire pour le restaurant Balzac)
Voir la rubrique
Installation définitive au restaurant Balzac chez Pierre Gagnaire
2020. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. Coll.part.
Du ciel tout est né.
Le temps et son inexorable mouvement façonnent de nouveaux passages. Dans les plaines nous cheminons.
Tout d’abord, il y a ce qui est proche, accessible, raisonnable.
Puis le lointain avec son horizon qui s’éloigne au fur et à mesure que l’on avance vers lui.
Plus haut, il y a le ciel, la nuit et son eau luminiscente, éternel théâtre peuplé de nos désirs.
Les étoiles rayonnent.
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Absentes adsunt
2024. Acrylique, pigments fixés et stylo correcteur blanc sur toile. 95,5 cm x 62 cm.
Le mystère de la présence au delà de la circulation des particules.
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Ce neigeux jadis
2022. Acrylique, crayon noir sur toile. 28,5 cm x 48 cm.
L’eau d’aujourd’hui sera la neige de jadis… L’éternel retour. Pour que Nietzsche ait raison.
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Au nom des flots
2019-2022. Acrylique, encre et crayon sur toile souple. 117 cm x 61 cm.
Le temps d’une vie…
On s’exerce à lire le ciel, on devine un horizon, on cherche l’or, on oublie l’ancien chemin.
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Par delà le guet
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 53 cm x 157 cm .
Dans les hauts massifs du Saint-Gothard on distingue parfois quelques pointes d’or. Elles sont sources. Elles feront le fleuve. À ses sources, les montagnes continuent de s’éroder. Le fleuve est devenu mer.
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La chute des corps. L’existence de la matière.
2020. Acrylique et feuille d’or sur papier. 15 cm x 30,5 cm.
Une montagne, des éléments, des particules, un mouvement invisible et incessant.
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D’une fissure tu te sèmes d’étoiles
2022. Acrylique Acrylique sur papier. 67 cm x 58,5 cm.
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Le lac, la forêt, la nuit, le reflet.
2024. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 100, 5 cm x 132,5 cm.
Dans la nuit en négatif, une forêt s’étend au bord de l’eau.
De grands coups de pinceaux… et les branches s’entrelacent dans la nuit blanche et bleue.
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Ici le réel
2019. Acrylique, encre et stylo correcteur blanc sur papier. 21 cm x 29,7 cm.
Comme sur la paroi d’une grotte sacrée, on devine une hypothétique ligne qui ferait frontière.
(Je n’aurai jamais fait qu’écrire sur des parois humides plus ou moins transportables.)
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Dans la nuit opaque
2019. Acrylique, encre, crayon noir, stylo correcteur blanc sur papier. 50 x 59,5 cm.
Dans l’ombre, dans l’obscure broussaille sourd l’eau fraiche et sacrée.
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Aux jardins de Chypre
2022. Acrylique , stylo correcteur blanc et feuille d’argent sur papier. 63,5 cm x 49 cm.
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Du ciel , de l’eau, du fond
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 44 cm x 66 cm.
Le nageur en méditerranée avance doucement dans les vagues. Les yeux du nageur oscillent sur la ligne de flottaison. Dans le ciel blanc se mêlent les nuées et les roches de la côte. Le mouvement des vagues obéissant au rythme cosmique.
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Les vestiges antiques
2023. Acrylique, huile et crayon noir sur papier. 64 cm x 50 cm.
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La nuit sur l’eau
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 162 cm x 110 cm.
En Camargue, lorsque l’écume se mêle simplement aux étoiles, je navigue sur le petit Rhône.
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De ce ciel inconnu (Les vielles pierres d’église)
2023. Acrylique, encre, crayon noir et stylo correcteur blanc sur toile. 87 cm x 52 cm.
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En opposition au ciel
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 84 cm x 120 cm.
Un ciel gris de cendres transpercé d’augures et de plumes d’oiseaux. Un bleu sombre et la profondeur de la mer. Symétries opposées. Pauvre Icare, brulé par l’amour du beau.
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La chûte d’Icare
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier à tapisserie tissé. 54 cm x 122 cm.
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Le chemin bas
2021. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 22 cm x 30 cm.
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Castor et Pollux
2017. Acrylique, encre, crayon noir et feuille d’argent sur papier.
Deux étoiles argentées dans l’infini du ciel cherchent à se rejoindre mais l’incessant mouvement n’envisage pas de les réunir.
Les deux frères s’éloignent l’un de l’autre.
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Au ciel
2022. Acrylique sur toile. 135 cm x 130 cm.
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Le bain de mer
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 49 cm x 39, 5 cm.
De la nage encore et encore, guidée par les ciel rassurant, et l’alphabet des étoiles.
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Un peu de vide
2022. Acrylique et crayon noir sur papier. 21 cm x 31,5 cm.
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Dans l’illimité
2022. Acrylique et crayon noir sur toile. 185 cm x 236 cm.
Le tourbillon des eaux et des étoiles. innocemment, je propose de plonger dans la mer. Éperdument.
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La chose astrale
2019. Acrylique, encre, crayon noir et feuille d’argent sur papier. 50 cm x 42 cm.
Les mathématiques pour esssayer de se rassurer du mystère. Toujours.
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Aux écumes originelles
2021. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 50 cm x 140 cm.
Du ciel, de cet Ouranos est tombé la semence…
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D’un infini l’autre (Les labyrinthes)
2019-2023. Acrylique, crayon noir et encre sur papier. 60 cm x 60 cm chaque.
Entre 2019 et 2023, plusieurs mois furent consacrés à l’élaboration de ces spirales hasardeuses.
Le temps cyclique, l’éternel retour, les pierres rassurantes, la mer antique,
l’ombre inaugurale et le ciel décideur sont convoqués dans cette série.
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Le temps comme le sable
(de la série d’ Un infini l’autre)
2020. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 60 cm x 60 cm.
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Le temp comme un miroir infini
(de la série d’ Un infini l’autre)
2020. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 60 cm x 60 cm.
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Installation définitive au restaurant Balzac chez Pierre Gagnaire
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« Des étoiles et des cartes »
Au cours de l’été 2020, pour Pierre Gagnaire, Lilian Euzéby a réuni trois œuvres sur papier
afin d’évoquer un cheminement sensible à travers la destinée poétique et
le temps souverain qui passe comme une immense respiration.
Dîneur, toi aussi passe par delà les étoiles et les cartes.
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LE GRAND CIEL 2020
Acrylique, encre et crayon noir sur papier.
Du ciel, tout est né.
Le temps et son inexorable mouvement façonnent de nouveaux passages.
Dans les plaines, nous cheminons.
Tout d’abord, il y a ce qui est proche, accessible, raisonnable.
Puis le lointain avec son horizon qui s’éloigne au fur et à mesure que l’on avance vers lui.
Plus haut, il y a le ciel, la nuit et son eau luminescente,
éternel théâtre peuplé de nos désirs.
Les étoiles rayonnent.
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CE DÉLICAT LABYRINTHE 2019-2020
Acrylique, encre, crayon noir et feuille d’or sur papier.
Une carte labyrinthique, l’impression d’une brume sur le papier.
L’ incertitude compose l’étrange matière de ce qui compte finalement :
l’or et la poésie.
L’homme est ce labyrinthe.
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LE LÉTHÉ ET SON COURS 2018
Acrylique, encre et crayon noir sur papier.
Le Léthé coulait avec lenteur et silence.
On pouvait boire de son eau puis, ombre, en traverser le cours.
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Le triomphe de l’azur
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Le triomphe de l’azur
2022. Techniques mixtes sur 35 toiles de différents formats.
Installation éphémère de trente-cinq peintures sur toile pour évoquer des songes liés aux rivages des îles grecques.
Le blanc ensorceleur et le bleu incessant, les navires et Sirius.
Les poètes partout, les femmes.
Le vent. Un fil . Les dieux.
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Délos du cercle infini
2022. Technique mixte sur toile. 14 x 22 cm
Flottant entre terre et mer, Delos abritera Leto et ses deux petits dieux.
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Se perdre à Ithaque
2022. Technique mixte sur toile. 24,5 x 19,5 cm.
Un jour, que je m’étais perdu dans toutes ces trajectoires de barques…
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Égine aimée de Zeus
2022. Technique mixte sur toile. 60 x 60 cm.
Dans le ciel, les deux amants veillent sur l’organisation moléculaire du ciel et de l’eau de mer.
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Mise en place du « Triomphe de l’azur ». 2022.
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Le triomphe de l’azur
2022. Techniques mixtes sur 35 toiles de différents formats.
Installation éphémère de trente-cinq peintures sur toile pour évoquer des souvenirs et des songes liés aux rivages des îles grecques.
Le blanc ensorceleur et le bleu incessant, les navires et Sirius.
Les poètes partout, les femmes.
Le vent. Un fil . Les dieux.
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Sirius vue de Kéa
2022. Technique mixte sur toile. 21,5 x 16 cm.
L’étoile rassurante flotte dans un agrégat de particules blanches et bleues.
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Tourbillon à Syros
2022. Technique mixte sur toile. 24,5 x 19,5 cm.
Dispersion d’îles autour d’un cercle en mouvement, pour que reviennent les astres et les hommes.
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Depuis l’îles de Spetses
2022. Technique mixte sur toile. 35 x 25 cm.
Il est étrange que les destinées puissent être déterminées par un univers mécanique.
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De la pluie à Samos
2022. Technique mixte sur toile. 61 x 46 cm
Une pluie imprévue, joyeuse, paradoxale me mit en joie.
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En souvenir de Ios
2022. Technique mixte sur toile. 50 x 40 cm
Le temps d’une vie… on s’exerce à lire le ciel, on devine un horizon, on cherche l’or, on oublie l’ancienne barque.
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A Salamine
2022. Technique mixte sur toile. 24,5 x 19,5 cm. Coll. part.
La croix blanche est partout. Cet éternel croisement flotte à tous les vents. Ici, la croix est bleu.
La mer l’a colorée.
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Une nuit à Corfou
2022. Technique mixte sur toile. 16 x 24 cm. Coll. part.
Seul à Corfou, un peintre lit un peu Rimbaud.
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Un peu d’Hésiode à Samothrace
2022. Technique mixte sur toile. 35 x 25 cm
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Ornithomancie à Andros
2022. Technique mixte sur toile. 21,5 x 14 cm
Il faut regarder voler les oiseaux. Il faut les regarder attentivement. C’est Lilian Euzéby qui vous le dit.
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NEMAUSA OÙ SONT LES OMBRES
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Lilian Euzéby devant « Ce qui est perdu rayonne encore. 2017
Peinture acrylique et glycérophtalique, encre et crayon noir sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
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CE QUI EST PERDU RAYONNE ENCORE. 2017.
Peinture acrylique et glycérophtalique, encre et crayon noir sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
L’immensité de pierres sous un ciel d’eau et de nuit semble
seule témoin du transport des cendres latines.
Le jadis travaille inlassablement.
Il y a longtemps que les étoiles ne sont plus
et pourtant leurs lumières éclairent toujours ma nuit.
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Été 2023. Au premier plan, « D’un infini l’autre » assemblage de labyrinthes.
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AUCUNE NUIT NE MONTE SANS TOI. 2017
Peinture acrylique et glycérophtalique, encre et crayon noir sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
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AUCUNE NUIT NE MONTE SANS TOI. 2017
Peinture acrylique et glycérophtalique, encre et crayon noir sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
La pluie noire, l’eau noire, c’est une eau sale que j’élabore pour faire mes peintures.
Dans des seaux, de la poussière et de vieilles couleurs diluées attendent
que je les déverse sur la toile. L’atelier en est couvert.
Le cycle d’une eau mélancolique et la poussière du jadis étreindront plus sûrement
le dessin d’un ciel et la volonté d’en faire la paroi du temps.
Un ciel rempli de cendres.
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Détail d’une des grandes toiles durant son élaboration.
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SUR UNE POIGNÉE DE SABLE, CE MYSTÉRIEUX RYTHME
2017-2023. Acrylique, crayon noir et encre sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
Les pierres latines sont les témoins de cet éternel retour du même.
Avec de l’eau ancienne et sale, perpétuellement renouvelé par un cycle naturel et parfait, les pierres sont dessinées par ce ciel décideur.
La pluie effacera la couleur. La roche deviendra sable.
La poussière sera légère aux vents.
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L’ESPRIT DES ROCHERS ET L’OMBRE HISTORIQUE
2017-2023. Acrylique, crayon noir et encre sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
Le temps long géologique soutient et dirigent l’eau des fleuves.
L’eau du fleuve façonne les roches et dessine le paysage.
Parfait ménage. Échange de bons procédés.
La géologie a donné les pierres. Les pierres ont construit le pont.
Par le pont, on a pu traverser le fleuve.
Les hommes qui ont porté les pierres sont morts.
L’eau passe sous le pont. Elle reviendra avec les nuées.
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Été 2023.
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Un détail de
CE QUI EST PERDU RAYONNE ENCORE. 2017.
Peinture acrylique et glycérophtalique, encre et crayon noir sur toile, pierres du Gardon.
700 cm x 280 cm
.Un détail de
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Un détail des pierres noires.
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..Sur des papiers, d’assez grands formats, ont suivi des peintures représentant
les mêmes monuments pris, eux aussi, dans les mouvements du temps.
SAT, SOL, LUN. 2017.
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SAT.
Saturni dies
2017. Acrylique, crayon noir et encre sur papier. 120 cm x 70 cm.
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SOL.
Sol dies
2017. Acrylique, crayon noir et encre sur papier. 120 cm x 70 cm.
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LUN.
Lunes dies
2017. Acrylique, crayon noir et encre sur papier. 120 cm x 70 cm.
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Les empereurs
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Les empereurs.
2017. Installation de 50 cadres.
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Un détail de l’installation. 2017.
LES EMPEREURS
2017. Technique mixte sur papier. 30 cm x 21 cm.
GAIVS IVLIVS CAESAR , GAIVS IVLIVS CAESAR AVGVSTVS, TIBERIVS IVLIVS CAESAR, GAIVS IVLIVS CAESAR AVGVSTVS GERMANICVS (CALIGULA), TIBERIVS CLAVDIVS CAESAR AVGVSTVS GERMANICVS, NERO CLAVDIVS CAESAR AVGVSTVS GERMANICVS, SERVIVS SVLPICIVS GALBA CAESAR AVGVSTVS, MARCVS SALVIVS OTHO CAESAR AVGVSTVS, AVLVS VITELLIVS CAESAR AVGVSTVS GERMANICVS, TITVS FLAVIVS CAESAR VESPASIANVS AVGVSTVS, TITVS FLAVIVS CAESAR VESPASIANVS AVGVSTVS, TITVS FLAVIVS CAESAR DOMITIANVS AVGVSTVS, MARCVS COCCEIVS NERVA CAESAR AVGVSTVS, CAESAR MARCVS VLPIVS NERVA TRAIANVS AVGVSTVS, CAESAR PVBLIVS AELIVS TRAIANVS HADRIANVS AVGVSTVS, CAESAR TITVS AELIVS HADRIANVS ANTONINVS AVGVSTVS PIVS, CAESAR LVCIVS AVRELIVS VERVS AVGVSTVS, CAESAR MARCVS AVRELIVS ANTONINVS AVGVSTVS, CAESAR MARCVS AVRELIVS COMMODVS ANTONINVS AVGVSTVS, CAESAR PVBLIVS HELVIVS PERTINAX AVGVSTVS, CAESAR MARCVS DIDIVS SEVERVS IVLIANVS AVGVSTVS, CAESAR LVCIVS SEPTIMIVS SEVERVS PERTINAX AVGVSTVS, …
À chaque existence, un destin, une loi, le ciel, l’ordre des choses …
Quelques empereurs en 2023…
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Imperator Iulius Caesar Divus. 2017.
(Un dessin parmi la soixantaine représentant la série.)
30 cm x 21 cm. Encre et crayon noir sur papier. Coll. part.
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Tiberius Claudius Nero Germanicus. 2017.
(Un dessin parmi la soixantaine représentant la série.)
30 cm x 21 cm. Encre et crayon noir sur papier.
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Quelques empereurs en 2023…
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Lucius Aurelius Verus. 2017.
(Un dessin parmi la soixantaine représentant la série.)
30 cm x 21 cm. Encre et crayon noir sur papier.
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Un détail de l’installation. 2017.
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Marcus Salvius Otho. 2017.
(Un dessin parmi la soixantaine représentant la série.)
30 cm x 21 cm. Encre et crayon noir sur papier. Coll. part.
D’autres empereurs en 2024
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Marcus Aurelius Antoninus Augustus. 2017.
(Un dessin parmi la soixantaine représentant la série.)
30 cm x 21 cm. Encre et crayon noir sur papier.
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Les nostalgies de l’étoile.
(Cliquer sur les images pour les agrandir)
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Les nostalgies de l’étoile en 2014
600 cm x 270 cm pour l’exposition « La même terre nous garde »
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(Cliquer sur les images pour les agrandir)
Les nostalgies de l’étoile. 2010-2013.
600 cm x 260 cm
88 cadres pour les 88 constellations. Matériaux et techniques mixtes.
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Chacun des ces ensembles d’étoiles reprend la véritable physionomie des constellations.
Les proportions et les écarts entre les étoiles sont justes.
A chaque fois, la technique utilisée diffère ainsi que le support et son encadrement.
Le grands thèmes de la mythologie sont confrontés à des destinées sentimentales
qui paraissent moins lointaines.
Un jeu de va et vient s’installer entre l’écrit et la mise en place de ce drôle de ciel.
(A l’origine cette installation comprenait 88 cadres comme le nombre total de constellations
répertoriées. Une grande partie de l’installation a rejoint les collections de gentils amateurs.)
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Une des 88 constellations de l’installation picturale « Les Nostalgies de l’étoile ».
Ophiuculus et Serpens. 2013.
122 cm x 61 cm. Coll. part.
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Le Cygne.
2013. Technique mixte. 23,5 cm x 30 cm. Coll. part.
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Carina. (la carène).
2013. Technique mixte sur papier. 35 x 25 cm. Coll. part.
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La petite ourse.
2011. Techniques mixtes sur tissus en velours. 33 x 43 cm. Coll. part.
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Aquarius ou le Verseau.
2012. 22,5 cm x 27 cm. Coll. part.
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La constellation de la table (la mensa).
2012. Techniques mixtes sur papier. 22 x 27 cm.
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Vela (la voile).
2012. Technique mixte sur papier. 54 x 32 cm. Coll. part.
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La lyre.
2011. Technique mixte sur papier. 26 x 21 cm. Coll. part.
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La constellation de l’Indien.
2013. Technique mixte sur papier. 46 cm x 37 cm. Coll. part.
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La constellation de la Mouche.
2010. Technique mixte sur papier photo. 17,5 cm x 12,5 cm. Coll.part.
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Le Paon. 2012. 30 cm x 24 cm. Coll. part.
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Dragon.
2012. Encre et acrylique sur papier. 46,5 x 36,5 cm. Coll. part.
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Le sculpteur.
2011. techniques mixtes sur photographie. 19 x 14 cm. Coll. part.
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Couronne Australe.
2013. Technique mixte sur papier. 48 cm x 59 cm. Coll. part.
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Antla ou la machine pneumatique.
2011. Techniques mixtes sur papier. 20 x 25,5 cm. Coll. part.
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Le petit cheval.
2011. Technique mixte sur papier. 9,5 x 13 cm. Coll. part.
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Orion.
2013. Acrylique sur papier. 58,5 x 68 cm. Coll. part.
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L’horloge.
2011. Photographies, miroir, encre, bois. 25 x 16,5 cm. Coll. part.
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La constellation du Loup.
2012. Technique mixte sur papier. 47 cm x 63,5 cm. Coll. part.
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La constellation du Compas.
2012. Technique mixte sur papier. 17 cm x 21,5 cm. Coll. part.
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La constellation de la Norma ou la Règle.
2013. 30 cm x 21 cm. Acrylique sur ardoise. Coll.part.
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Les « Siestes » et les paysages de pierres.
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Lilian Euzéby dans son atelier en 2021 devant une série de « Siestes« .
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Les «Siestes» forment une série de peintures commencée en 2004 et qui se poursuit encore aujourd’hui.
Ces peintures décrivent l’ultime vision dont jouit le futur dormeur, avant son assoupissement, sous un arbre.
Les feuilles ressemblent à un labyrinthes d’îles et d’archipels.
Le ciel (la mer) semble recouvrir subtilement les feuilles.
Lorsque les yeux du dormeur se fermeront pour de bon,
et que ce dernier abandonnera le labyrinthe végétal, pour rejoindre quelques temps celui des ombres,
il se peut alors que ces îles et ces îlots fragiles disparaissent véritablement sous les eaux.
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Deux « Siestes » en 2024…
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Ce mobile univers, Sieste.
2005-2021. 140 x 140 cm. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. Coll. part.
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Par delà le temps.
2019-2020. Acrylique, encre, stylo correcteur blanc, crayon noir sur toile, œillet métallique. 43,5 cm x 71 cm. Coll. part.
La première obscurité par delà le temps,
Le mouvement des particules par delà le temps,
L’érosion par delà le temps,
La destinée sans fin.
Le vaste passé. Acrylique et crayon noir sur toile. 480 cm x 200 cm. Atelier 2017.
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L’enclos solennel, Sieste.
2009. Technique mixte sur toile. 100 cm x 100 cm. Coll. part.
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Un vaste univers.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 53 cm x 182 cm.
Dans une argile mêlée à du sable et souvent à des galets, les sédiments alluvionnaires
et leur texture équilibrée laissent circuler l’eau et l’air.
Voici donc notre vaste univers.
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Siestes. Diptyque. 2007. 100 x 100 cm chacune des toiles. Coll. part.
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L’ordre du ciel même.
2022. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 80 cm x 120 cm.
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Le jardin fermé, Sieste.
2009 Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 100 cm x 100 cm. Coll. part.
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Une détail d’un « mur de Siestes » …
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Regardeuse devant l’Est de Magnitudo Parvi
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Magnitudo Parvi. Nord.
2016. 160 cm x 285 cm chaque. Acrylique, encre et crayon noir sur toile.
Ils ne s’appréhendent pas et pourtant ils se répondent; l’immense et l’insignifiant.
Des quatre côtés que l’on regarde, l’atome égale le géant.
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Magnitudo Parvi. Sud.
2016. 160 cm x 285 cm chaque. Acrylique, encre et crayon noir sur toile.
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Magnitudo Parvi. Ouest.
2016. 160 cm x 285 cm chaque. Acrylique, encre et crayon noir sur toile.
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Magnitudo Parvi. Est.
2016. 160 cm x 285 cm chaque. Acrylique, encre et crayon noir sur toile.
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L’Est de Magnitudo Parvi installé à Montpellier.
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Mécanique céleste, Sieste.
2010. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 100 cm x 100 cm. Coll. part.
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Des Siestes et des Cartes sur un mur de l’atelier de Russan.
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Au fond, L’infini du rêve et le choix du noir.
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L’infini du rêve et Le choix du noir
2025. Fusain sur papier. 56 cm x 76 cm.
Cet étrange passage qui met en communication le ciel et la caverne. Le labyrinthe est partout.
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Par les berges sombres.
2017. Installation de 75 cadres de 15 cm x 20 cm. Acrylique, encre et crayon noir sur papier.
Par les berges sombres de la sources, les pierres ont une destinée.
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Par les berges sombres. 2017. Détail de l’installation pour la galerie Martagon (84).
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Les nuances du sort.
2006. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 30 cm x 30 cm.
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Les champs du ciel, Sieste.
2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur carton. 75 cm x 50 cm. Coll. part.
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Le fil.
2020. Acrylique, crayon noir et encre sur papier. 31,4 cm x 24 cm.
Le labyrinthe des temps inachevés, le mouvement du multiple à l’unique et la tentative d’un fil rassurant.
Dionysos dira à Ariane: Je suis ton labyrinthe.
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Le mouvant, sieste.
2007. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 30 cm x 30 cm.
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Les héroïnes pétrifiées.
2016. Acrylique et crayon noir sur papier. 60 cm x 40 cm chacune.
Un triptyque sur papier pour évoquer le temps qui passe et qui disparait dans le creux des pierres.
Certains cailloux existaient dans des âges très anciens
quand les muses de l’antiquité soufflaient aux chanteurs de ce temps là.
Plus tard, les mêmes pierres ont inspiré les pas d’un poète de l’époque classique.
Certains de ces galets sont encore posés, là, dans un monde vide à la recherche de sens.
Il semble évident que l’oubli soit le but mais je ne comprends pas comme le temps passe.
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Dans les rosées, Sieste.
2007. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 30 cm x 30 cm.
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Le vent seul, Sieste.
2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur carton. 45 cm x 30 cm.
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L’origine. Diptyque.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 14 cm x 14 cm pour chaque cadre. Coll. part.
Ce passage du temps à l’intérieur du même, par les sombres berges de la source.
Les galets eux aussi ont une destinée.
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Sa seule substance. 2020.
Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 80 cm x 160 cm.
Les ondées, les brumes et les souffles invisibles
portent les choses et les entrainent vers de secrètes mutations.
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Les lignes du réel, Sieste.
2008-2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 100 cm x 100 cm. Coll. part.
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Dans l’illimité, Sieste.
2009. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 100 x 100 cm. Coll. part.
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Les chemins qui serpentent.
2020. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 24 cm x 31,4 cm.
Comme un initial chaos, passer de l’espace à l’absence d’espace.
L’ordre est-il une illusion ?
Le tragique est-il ce point de rencontre entre la nécessité et le hasard ?
Le labyrinthe joue ce rôle dans la grande pièce de théâtre.
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Sieste grande.
2010-2020. Technique mixte sur toile. 140 cm x 140 cm. Coll. part.
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Pour nous la céleste.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 55,8 cm x 62,5 cm.
Une paroi évanescente.
Le ciel même ne peut craindre l’inachevé.
La rosée accomplit l’événement.
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L’autre monde, Sieste.
2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur carton. 24 cm x 32 cm.
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Une pluie fine, Sieste.
2020. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 35 cm x 25 cm.
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Celle des chemins, Sieste.
2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur carton. 45 cm x 32 cm.
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Le pays natal, Sieste.
2004-2020. Peinture acrylique et glycérophtalique sur toile. 140 cm x 110 cm. Coll. part.
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Le temps soluble.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 31,4 cm x 24 cm.
Notre substance ne serait-elle autre chose que le temps ?
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La circulation des sèves inouïes, sieste.
2021. Peinture acrylique et glycérophtalique sur carton. 24 cm x 32 cm.
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Un vaste univers.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 53 cm x 182 cm.
Dans une argile mêlée à du sable et souvent à des galets, les sédiments alluvionnaires
et leur texture équilibrée laissent circuler l’eau et l’air.
Voici donc notre vaste univers.
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Une substance parfumée.
2019. Acrylique, encre et crayon noir sur toile. 67 cm x 162 cm. Coll. part.
« … le rêve donne à l’eau le sens de la plus lointaine patrie,
d’une patrie céleste. »
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Des taureaux … La nuit, le taureau…
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A la demande du chef Pierre Gagnaire
la manade sentimentale de 2023 a été installé dans le bel hôtel Imperator à Nîmes.
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Quelques feuilles encadrées de la Manade sentimentale de Lilian Euzéby…
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Dans l’atelier avec le grand taureau Orfeo. Automne 2025.
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Toi, les astres enchantés
2025. Acrylique et encre sur papier. 60 cm x 50 cm.
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Le soleil noir
2025. Acrylique sur accumulation de papiers. 180 cm x 240 cm.
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Été 2025…
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Le soleil noir en 2025 dans l’atelier …
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L’ombre principielle
2025. Acrylique sur papier. 50 cm x 50 cm à peu près.
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Son ombre immense
2025. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 60 cm x 45 cm.
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D’un coin de l’infini
2025. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 50 cm x 40 cm.
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L’éternel retour
2025. Acrylique, encre et crayon noir sur papier. 40 cm x 50 cm.
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Une vue de « La manade imaginaire d’Euzéby« . 2021. Technique mixte sur papier. Coll. part.
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Les fils de sang.
2016. 35 cm x 12 cm. Encre sur papier. Coll. part.
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La nuit, le taureau. 9.
2015. 15 cm x 30 cm. Curcuma, café, eau, crayon noir et encre sur papier. Coll. part.
.Le sable avec ses traces, ses empreintes, ses salissures, garde
en mémoire les derniers gestes de ce qui deviendra le passé.
Le taureau flotte déjà sur la sable insaisissable.
Le ciel est déjà le sable infini.
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Homère de la Manade sentimentale de Lilian Euzéby. 2023.
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La nuit, le taureau. 11.
2015. 15 cm x 30 cm. Curcuma, café, eau, crayon noir et encre sur papier. Coll. part.
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La nuit, le taureau. 14.
2015. 15 cm x 30 cm. Gingembre, eau, crayon noir et encre sur papier. Coll. part.
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Pétrarque de la Manade sentimentale de Lilian Euzéby. 2023.
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La nuit, le taureau. 1.
2015. 15 cm x 30 cm. Jus de couleurs, crayon noir et encre sur papier. Coll. part.
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La nuit, le taureau. 13.
2015. 15 cm x 30 cm. Curcuma, eau, crayon noir et encre sur papier. Coll. part.
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TOUT SE PERD
(Cliquer sur les images pour les agrandir)
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TOUT SE PERD. 2010.
Installation aux dimensions variables. 40 Arbres morts, installation électrique, petites cartes religieuses.
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Des arbres morts., décharnés. Des sapins de noël sans aiguilles.
Ni couleurs.
Ni guirlandes. Ni décorations. Tristes.
Pendus à l‘envers. La tête en bas. Ici pas d’étoiles.
Des branches mortes . Cassantes.
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Des images pieuses,
anciennes.
catholiques,
Désuétude de ces petites cartes.
Sacré et préciosité depuis longtemps disparus.
Les communiantes sont mortes.
Les enfants sont des vieillards remplis de larmes.
Le père noël ne passera plus.
Association du sacré et du profane, l’installation « Tout se perd »
propose une vision désenchantée du temps qui passe et qui emporte tout.
Les souvenirs, la foi, l’enfance.
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Lilian EUZÉBY 